165 советов о технике игры на гитаре. Техника - Левая рука
Советы гитаристам от Дэвида Рассела касательно техники игры на гитаре в целом.
Рассматриваются следующие аспекты:
- Смена позиции
- Сжатие - растяжение
- Вибрато
- Легато. Мелизмы
- Глиссандо
- Баррэ
Смена позиции
Уроки гитары - Арпеджио. Упражнения. Пьесы - Урок 21
В уроке 9 мы уже сталкивались с арпеджио - "перебором на гитаре".
Сегодня мы продолжим знакомиться с вариантами исполнения арпеджио, которых насчитывается большое количество.
Как Вы помните, арпеджио на гитаре употребляется очень часто, так как производит большой эффект.
Оно звучит настолько приятно, что без этого замечательного приема была бы немыслима игра на гитаре.
Упражнения в арпеджио придают силу и уверенность пальцам правой руки.
Чтобы хорошо исполнять арпеджио, пальцы левой руки надо поставить на соответствующие лады и только после этого извлекать звуки.
Когда прозвучит последний звук аккорда, взятого приемом арпеджио, следует поднять пальцы, чтобы переставить их на другие лады, то есть подготовить их к другому аккорду.
Это правило обязательно.
Семиструнная гитара
Своеобразны и самобытны пути развития гитарного искусства в России. Будучи пятиструнной, гитара была завезена в Россию итальянскими музыкантами в XVIII веке, однако распространения не получила, оставаясь экзотическим украшением. Позднее, в начале XIX века, русская публика знакомится с "испанской" шестиструнной гитарой, к тому времени ставшей достаточно популярной в Европе. Представлена она была в России известными зарубежными музыкантами-гитаристами М. Джулиани, Ф. Сором и другими.
Победа в Отечественной войне 1812 года чрезвычайно ускорила рост национального самосознания, вызвала подъем патриотических чувств и настроений во всех слоях общества.
Стремительно растет интерес к историческому прошлому Родины, к народному творчеству, в частности к народной песне. Широчайшую популярность приобретает городской романс.
Основываясь на бытовом фольклоре, он представляет своеобразный пласт русской музыкальной культуры с характерным строем и мелосом, с присущими только ему выразительными средствами.
Академик Б. Асафьев писал по этому поводу в своей работе "Музыкальная форма как процесс":